A kiállítás a Rákosi- és a korai Kádár-korszak börtönvilágát, valamint a kommunista diktatúra meghatározó helyszíneit és működésmódját idézi meg.
A kiállított fotográfiák, az installáció, a dokumentumfilmek és a fogvatartás tárgyi emlékei rámutatnak és reflektálnak az egykori internálótáborokra, börtönökre, kihallgatóhelyiségekre és a pereket kiszolgáló terekre, amelyekhez személyes sorsok, emberi tragédiák és túléléstörténetek kapcsolódnak.
A kiállítás középpontjában az 1945 és 1963 közötti időszak áll: a kommunista diktatúra kiépülésétől az úgynevezett „nagy” amnesztiáig tartó korszak, amelynek feldolgozásával, történeti hűségű bemutatásával és kortárs megközelítésű reflexiójával az alkotók arra keresik a választ, miként lehetett túlélni az embertelen meghurcoltatást és bezártságot úgy, hogy közben az ember megőrizze méltóságát.
A terror mértékét jól mutatja, hogy csupán 1950-ben közel tízezer személyt ítéltek el politikai okokból. Ugyanekkor Kistarcsán és Recsken kétezerötszáz internáltat őriztek, 1953-ra pedig a bírói ítélet nélkül fogvatartottak száma a magyar táborvilágban meghaladta az ötezret. A Rákosi-diktatúra legsötétebb éveiben mintegy háromszáz embert végeztek ki, míg az 1956-os forradalom megtorlása során kétszázharminchármat, továbbá több mint húszezer főt bebörtönöztek, tizenháromezret internáltak.
Kovalovszky Dániel: Részlet az Egy pokoli színjáték díszletei című sorozatból
A kiállítás helyszínei egyszerre ismerősek és ismeretlenek. A Gyorskocsi utcai börtön kusza szögesdrótjai, a recski munkatábor kiszáradt földje, a Conti utcai börtön folyosója vagy a Markó utcai fegyház félárnyékos fala, az áthatolhatatlan, mindent kizáró és teljes elszigeteltséget biztosító súlyos cellaajtók ma is léteznek, mégis alig érzékeljük történelmi terhüket. Kovalovszky Dániel fotográfiái, az épületbejárásokat rögzítő filmek és a hozzájuk kapcsolódó történeti adatok, valamint Hugyecsek Balázs fotóalapú kortárs installációja ezeket a helyeket szólaltatják meg, hangot, színtés súlyt társítva az emlékeinkben lebegő, egykorvolt tereknek. A helyszínek üresek, a foglyok hiányoznak, mégis minden részlet az erőszak emlékezetét hordozza. A néző képzeletében újra megjelennek azok az emberi történetek, amelyeket a diktatúra megpróbált eltörölni.
Kovalovszky Dániel: Részlet az Egy pokoli színjáték díszletei című sorozatból
A kiállítás terében öt Topotéma-film is látható, az Állambiztonsági Szolgálatok Történeti Levéltárának tudományos ismeretterjesztő projektje, amely az 1944 és 1990 közötti magyar politikai rendőrség térhasználatát és működésének fizikai környezetét vizsgálja. A mozgóképes anyagok tovább tágítják azt a történeti és térbeli kontextust, amelyet a fotográfiák bemutatnak.
A tárlat fontos elemei a kiállítótérbe helyezett cellaajtók és a priccs, amelyek konkrét, fizikai tapasztalattá alakítják a börtön világát. Ezzel lép párbeszédbe Hugyecsek Balázs Döntések című installációja is, amely a pozitív tereket állítja szembe a diktatúra zárt és erőszakos helyszíneivel. A tükörre előhívott pincefalrészletek, a nyolc kézjelet megjelenítő fotó és a programozott fény sejtelmes, folyamatosan változó teret hoznak létre. A villanásszerűen felkapcsolódó fények az üresen hagyott középső mezőben rajzolják ki a kézjeleket, melyek egy-egy döntésre utalnak, miközben reflexfényeik a falakon, a mennyezeten és a priccs környezetében szóródnak szét.
Kovalovszky Dániel: Részlet az Egy pokoli színjáték díszletei című sorozatból
A kiállítás tudatosítja, hogy egy-egy döntés hatására milyen könnyű volt egyik napról a másikra eltűnni a koncepciós perek és internálások rendszerében. A tárlat ezért nem pusztán dokumentáció, hanem vizuális emlékezetmunka is.
Az alkotók nagy elkötelezettséggel kutatták a Rákosi- és a korai Kádár-korszak büntetés-végrehajtási rendszerét, a koncepciós perek világát, a börtönök és kényszermunkatáborok levegőtlen magányát. A történészi kutatómunka, a feltárt személyes sorsok, a felkeresett és láthatóvá vált helyszínek teszik ezt a kiállítást fontos mementóvá.
A helyszínek a túlélők portréitól válnak személyessé. Az idős arcok neutrális háttér előtt jelennek meg, kiszakítva őket egykori szenvedéseik közegéből. Tekintetükben egyszerre van jelen a trauma és a túlélés tapasztalata. Válóczy István egykori elítélt visszaemlékezése a szabadság legelemibb érzékelését idézi fel. Más történetek a rendszer kegyetlenségét teszik kézzelfoghatóvá: a kihallgatások brutalitását, a megalázó börtönkörülményeket, az előre eldöntött ítéleteket. „Életfogytiglanra ítélem, bár megérett a kötélre” – hangzott el Tutsek Gusztáv bíró szájából egy tárgyaláson, tömören megmutatva a diktatúra igazságszolgáltatásának természetét.
A tárlat a kollektív emlékezet terévé válik. Nem csupán dokumentál, hanem emlékeztet arra, hogy a történelem nem lezárt múlt, hanem jelen idejű felelősség.
Borítóképen:
Hugyecsek Balázs Döntések című installációja
